Drama singkat dengan pemeran manusia mulai mengincar bioskop secara kolektif.
Baru-baru ini, kabar soal versi film dari drama singkat fenomenal "Good Girl, Sweet Girl" beredar, diperkirakan mulai syuting pada September di Sanya. IP besar drama singkat yang telah lolos persetujuan proyek sejak Mei ini, pada tahun 2025 mencatat prestasi 4 miliar kali tayang di platform Hongguo, serta melambungkan dua bintang puncak drama singkat, Ke Chun dan Yu Yin. Namun, setelah popularitasnya mereda, versi seri web dan versi Korea dari "Good Girl, Sweet Girl" relatif mendapat respons yang lebih kecil.
Sebelumnya, IP drama singkat papan atas seperti "A Family of Three in the Same Class" dan "Flip the Table" juga telah lolos persetujuan dari Badan Film Nasional. Dari seri web ke film, dari layar vertikal ke layar lebar, drama singkat dengan pemeran manusia sedang mencoba melangkah keluar dari ekosistem konten yang mereka kenal.
Perubahan ini bukanlah kebetulan.
Dua tahun terakhir, drama singkat dengan pemeran manusia tumbuh pesat dengan mengandalkan hit yang sering muncul, produksi berbiaya rendah, dan dukungan platform, menjadi jalur baru dengan pertumbuhan tercepat di industri hiburan. Namun memasuki tahun 2026, arah angin industri mulai berubah: hit berkurang, proyek menyusut, penyesuaian kebijakan platform, serta ekspansi cepat drama singkat AI, mulai memudarkan keuntungan yang menjadi tumpuan pertumbuhan drama singkat dengan pemeran manusia.
Film, sedang menjadi upaya baru bagi drama singkat dengan pemeran manusia untuk mencari kurva pertumbuhan kedua. Namun masalah pun muncul: benarkah film bisa menjadi jalan keluar baru bagi drama singkat dengan pemeran manusia?
Drama Singkat Mulai Syuting Film
Beberapa tahun terakhir, drama singkat dan film masih menjadi dua jalur yang hampir tidak beririsan, kini batasan itu mulai dihilangkan.
Termasuk "Good Girl, Sweet Girl", IP drama singkat fenomenal beberapa tahun belakangan seperti "A Family of Three in the Same Class" dan "Flip the Table" juga lolos persetujuan Badan Film Nasional pada Mei tahun ini, dan diperkirakan akan meluncurkan versi film. Ini berarti, drama singkat dengan pemeran manusia sedang melangkah pertama dari konten layar vertikal menuju film bioskop.
Meski semua drama singkat ini memilih jalur filmisasi, rutenya tidaklah sama.
Di antaranya, "Good Girl, Sweet Girl" lebih mendekati kreasi ulang. Berdasarkan informasi persetujuan, versi film akan mempertahankan inti hubungan karakter dan emosi karya asli, namun tidak akan menyalin alur cerita drama singkat secara utuh, melainkan membangun struktur cerita baru untuk menyesuaikan dengan ritme narasi film. Cara ini lebih menekankan perluasan nilai IP, berharap menarik bukan hanya penonton drama singkat asli, tetapi juga khalayak film yang lebih luas.
Sebaliknya, "Flip the Table" dan "A Family of Three in the Same Class" lebih condong ke kelanjutan IP, melanjutkan dunia cerita dengan mempertahankan pengaturan cerita dan hubungan karakter asli, lebih dekat dengan pengembangan untuk penggemar, berharap mengubah media dengan memanfaatkan basis penonton yang sudah terkumpul.
Selain cara pengembangan konten yang berbeda, aksi di rantai industri juga semakin jelas.
Beberapa tahun terakhir, platform seperti Tomato Novel dan Hongguo Short Drama mulai membuka lisensi adaptasi film untuk IP drama singkat, mendorong IP drama singkat yang matang masuk ke pasar film. Dulu, pengembangan komersial IP drama singkat lebih banyak berputar di dalam siklus internal seperti sekuel, cerita sampingan, dan drama panjang. Kini, film mulai menjadi arah pengembangan baru, yang juga berarti IP drama singkat sedang merambah ke rantai konten yang lebih lengkap.
Yang lebih patut diperhatikan, yang masuk ke jalur ini bukan lagi hanya perusahaan drama singkat.
Misalnya, di balik versi film "A Family of Three in the Same Class" dan "Flip the Table" terdapat Shanghai Yuanlai Rushi Culture. Perusahaan ini meski berdiri belum lama, tim intinya telah lama bergerak di bidang promosi film dan pemasaran IP, terlibat dalam pemasaran berbagai film populer termasuk "Ne Zha" dan "Dying to Survive"; perusahaan terkait di hulu adalah Bukong Culture, yang menangani proyek film seperti "Hi, Mom" dan "YOLO", dengan bisnis inti pengembangan IP dan pemasaran reputasi perfilman.
Ini menunjukkan, filmisasi drama singkat mulai menarik partisipasi rantai industri film tradisional, bukan hanya sekadar upaya lintas batas tim drama singkat.
Faktanya, ini juga bukan pertama kalinya drama singkat mendekati film.
Sebelumnya, Xiaohongshu pernah meluncurkan program dukungan film pendek, beberapa platform juga pernah mencoba mengeksplorasi bentuk konten seperti film mikro dan film layar vertikal; sementara itu, bintang drama singkat papan atas seperti Ke Chun dan Yu Yin juga dikabarkan akan merambah layar lebar. Dari aktor, IP, hingga rumah produksi, industri drama singkat sedang menguji pasar film dengan berbagai cara.
Jika semua aksi ini diamati bersama, akan terlihat tren umum: drama singkat dengan pemeran manusia mulai aktif menembus batasan konten aslinya.
Namun, ini tidak berarti film telah menjadi jawaban standar bagi drama singkat dengan pemeran manusia. Dalam latar belakang bangkitnya konten AI dengan cepat dan melambatnya pertumbuhan drama singkat dengan pemeran manusia, film lebih mirip eksplorasi aktif industri untuk mencari kurva pertumbuhan kedua. Kemunculannya bukan hanya karena pasar film masih memiliki ruang, tetapi lebih karena model perkembangan asli drama singkat dengan pemeran manusia telah mencapai tahap di mana ia harus mencari tambahan baru.
Mengapa Filmisasi Menjadi Pilihan Baru bagi Drama Singkat dengan Pemeran Manusia?
Jika mengartikan semakin banyaknya IP drama singkat yang difilmkan sebagai peningkatan aktif, mungkin tidak akurat.
Serbuan drama singkat dengan pemeran manusia ke bioskop, pada dasarnya adalah eksperimen yang terpaksa dilakukan—warnanya bukan ambisi, melainkan kecemasan.
Dua tahun terakhir, drama singkat dengan pemeran manusia hampir menikmati gelombang terakhir keuntungan konten internet seluler. Dengan mengandalkan keunggulan seperti siklus produksi singkat, efisiensi penayangan tinggi, dan model bisnis yang matang, banyak perusahaan produksi cepat-cepat masuk, hit sering muncul, "sepuluh hari syuting, seminggu balik modal" pernah menjadi mitos industri. Namun, ketika jalur bergerak dari pasar pertumbuhan ke persaingan pasar yang jenuh, logika perkembangan asli drama singkat dengan pemeran manusia juga mulai gagal.
Dari kondisi semester pertama tahun ini, di bawah dampak drama AI, drama singkat dengan pemeran manusia sedang memasuki fase perombakan besar. Menurut data Asosiasi Audiovisual Internet China, pada kuartal pertama 2026, industri merilis sekitar 128 ribu episode drama mikro, di mana drama AI menyumbang lebih dari 95%. Fenomena seperti pengurangan proyek, pengangguran aktor, dan penarikan investasi, secara berturut-turut memecahkan mimpi kemakmuran industri drama singkat dengan pemeran manusia. Terutama sulitnya tim produksi papan atas menghasilkan hit fenomenal, langkanya drama singkat berkualitas, serta tayangan seri yang umumnya adalah tumpukan dari tahun lalu, juga membuat teori kemunduran drama singkat dengan pemeran manusia bergema.
Perubahan ini juga tercermin pada para pelaku industri. Termasuk bintang drama singkat papan atas seperti Yu Yin dan Han Yutong, keduanya pernah menyebutkan secara terbuka berkurangnya jumlah proyek syuting drama singkat dengan pemeran manusia, banyak aktor memasuki status menganggur, aktor Xu Peng bahkan memilih pulang ke kampung halaman untuk berjualan sayur.
Sementara itu, strategi platform juga berubah.
Tahun ini, Hongguo Short Drama menyesuaikan kebijakan jaminan minimal, pembagian hasil jaminan untuk beberapa proyek menurun, banyak tim produksi terpaksa mengevaluasi ulang pendapatan proyek, beberapa drama singkat dengan pemeran manusia yang sudah disiapkan bahkan memilih menunda pengembangan. Bagi banyak perusahaan produksi yang mengandalkan perputaran proyek, berkurangnya proyek dan turunnya jaminan minimal berarti tekanan pada arus kas meningkat, ketidakpastian pendapatan membesar, dan juga berarti model perkembangan yang mengandalkan volume tinggi tidak lagi bisa dijalankan.
Era di mana platform menanggung lebih banyak risiko dan perusahaan produksi berkembang pesat, sedang berangsur berakhir. Setelah keuntungan platform melemah, drama singkat dengan pemeran manusia terpaksa mencari sumber pendapatan baru. Filmisasi, menjadi kemungkinan yang paling mudah terpikirkan.
Kedua, AI mengubah bukan hanya efisiensi, tetapi seluruh aturan persaingan. Jika kebijakan platform mempengaruhi keuntungan, maka yang diubah AI adalah seluruh lingkungan persaingan tempat drama singkat dengan pemeran manusia bertahan hidup.
Dulu, keunggulan terbesar drama singkat dengan pemeran manusia adalah lebih cepat dari drama panjang dan lebih murah dari film. Namun setelah AI muncul, keunggulan ini dengan cepat dilemahkan. Kini, sebuah drama singkat AI dari pembuatan naskah, desain karakter, hingga produksi gambar, dapat diselesaikan dengan cepat dengan bantuan model.
Ini berarti, persaingan yang dihadapi drama singkat dengan pemeran manusia bukan lagi perusahaan produksi lain, melainkan pasokan konten yang hampir tak terbatas. Dan yang pertama kali terkena dampak AI bukanlah film, juga bukan drama panjang, melainkan justru konten produksi massal yang paling dikuasai dan paling diandalkan oleh drama singkat dengan pemeran manusia. Karena cerita yang semakin terstandarisasi dan formula, semakin mudah direplikasi oleh AI.
Inilah mengapa, semakin banyak tim drama singkat dengan pemeran manusia mulai memikirkan arah baru.
Jika terus terjebak dalam logika persaingan "lebih cepat, lebih murah, lebih produktif", manusia hampir mustahil menang melawan AI; tetapi jika beralih ke bentuk konten yang lebih menekankan pembentukan karakter, akting pemain, dan ekspresi emosi, mengembangkan film berdasarkan IP drama singkat, manusia masih memiliki keunggulan yang sulit digantikan AI.
Selain itu, siklus hidup IP yang terlalu pendek juga merupakan masalah yang selalu ada di industri drama singkat.
Dua tahun terakhir, drama singkat dengan pemeran manusia menciptakan satu demi satu mitos hit, karya seperti "Good Girl, Sweet Girl", "Peerless", dan "I Became a Stepmother in the 80s" pernah meraih jumlah tayang dan diskusi yang mencengangkan dalam waktu sangat singkat. Namun popularitas ini sering datang dan pergi dengan cepat. Seluruh industri selalu berputar cepat di sekitar "menghasilkan hit—menghabiskan hit—mencari hit berikutnya", sulit seperti drama televisi dan film yang dapat membentuk aset IP jangka panjang melalui operasi berkelanjutan.
Filmisasi, justru memberikan kemungkinan seperti itu.
Bagi drama singkat papan atas yang telah lolos verifikasi pasar, film bukan hanya berarti membuat satu karya lagi, tetapi lebih berarti mengubah hit satu kali menjadi aset jangka panjang. Setelah film, masih bisa terus mengembangkan drama panjang, remake luar negeri, produk turunan, kerja sama merek, pengalaman offline, membentuk rantai bisnis yang lebih lengkap.
Pilihan drama singkat dengan pemeran manusia untuk melakukan filmisasi, pada dasarnya adalah memperluas kemampuan operasional IP lintas media.
Akankah Film Menjadi Jalan Keluar Baru bagi Drama Singkat dengan Pemeran Manusia?
Pada Festival Film Shanghai tahun ini, tim produksi "A Family of Three in the Same Class" mengakui, filmisasi menghadapi tantangan seperti pendanaan, industri, dan lompatan tim, "Kami benar-benar suka, suka sampai rela tidak membicarakan diri sendiri dulu, membicarakan dulu apakah cerita ini layak dibuat".
Apakah filmisasi IP drama singkat dapat berjalan lancar, tidak ada jawaban pasti. Namun yang pasti, ini bukanlah petualangan tanpa dasar, juga bukan "obat ajaib" yang dapat menyelesaikan semua masalah, lebih mirip eksperimen peningkatan industri.
Secara objektif, keunggulan paling jelas dari "perombakan" IP drama singkat menjadi film adalah mengurangi biaya trial and error film orisinal.
Beberapa tahun belakangan, perubahan paling jelas di pasar film adalah investasi yang semakin hati-hati. Baik platform maupun perusahaan film, lebih condong berinvestasi pada IP matang yang telah lolos verifikasi pasar, daripada membangun cerita orisinal dari nol. Dari sastra web, anime, hingga seri populer dan cerita mitologi, adaptasi IP telah menjadi sumber penting pasar film.
Drama singkat dengan pemeran manusia, juga memiliki dasar seperti itu. Misalnya, "Good Girl, Sweet Girl" yang mampu meraih lebih dari 4,2 miliar tayang di platform Hongguo, bukan hanya menunjukkan ia memiliki trafik, tetapi juga menunjukkan ia telah menyelesaikan satu putaran verifikasi pasar. Bagi pasar film, nilai terbesar IP semacam ini bukan pada berapa banyak tiket yang dibawa, melainkan pada ia telah membuktikan cerita berhasil, karakter berhasil, emosi berhasil.
Kedua, daya saing terbesar drama singkat dengan pemeran manusia sebenarnya bukan skala produksi, melainkan efisiensi emosi. Dulu, banyak orang menganggap ciri terbesar drama singkat adalah "memuaskan". Tetapi yang benar-benar mendukung pengguna terus membayar bukanlah reversal itu sendiri, melainkan kemampuan menyelesaikan mobilisasi emosi dalam waktu singkat.
Baik tarik-menarik emosional "Good Girl, Sweet Girl", maupun hubungan keluarga "A Family of Three in the Same Class", pada dasarnya sama-sama tepat mengenai satu jenis emosi publik. Dan beberapa tahun belakangan, kesuksesan karya seperti "Hi, Mom", "YOLO", dan "A Letter to My Grandma" juga membuktikan penonton bersedia membayar untuk emosi nyata dan hubungan karakter, bukan hanya adegan produksi megah.
Jika IP drama singkat dapat terbebas dari sekadar "tumpukan titik memuaskan", lebih memperkaya perkembangan karakter, menyempurnakan struktur cerita, ia belum tentu tidak dapat tumbuh menjadi film yang berhasil.
Tetapi harus diakui, IP drama singkat meski sepopuler apapun, pada dasarnya di masa lalu adalah transaksi sekali jadi, kurang pemeliharaan nilai jangka panjang.
Lagipula, drama singkat dan film, sekilas sama-sama konten audio visual, tetapi logika konsumsinya sangat berbeda. Drama singkat mengandalkan tontonan terpecah-pecah, pengguna dapat membuka gratis, membayar per episode, juga dapat keluar kapan saja, biaya trial and error sangat rendah.
Film sama sekali berbeda, penonton perlu membeli tiket film puluhan yuan di muka, dan menginvestasikan hampir dua jam untuk menyelesaikan satu konsumsi lengkap.
Ambang konsumsi ini menentukan bahwa trafik yang terkumpul dari drama singkat tidak dapat dengan mudah dikonversi menjadi tiket film. Pengguna drama singkat asli belum tentu menjadi penonton film Anda.
Dulu, banyak acara varietas dan drama televisi populer seperti "Keep Running!", "Go Fighting!", dan "iPartment" pernah meluncurkan versi film, berharap menarik penonton dengan pengaruh IP, tetapi akhirnya karena kualitas konten tidak memadai, mengalami kegagalan reputasi dan box office sekaligus. Kasus-kasus ini telah membuktikan, IP matang dapat membantu film mendapatkan penonton pertama, tetapi tidak dapat menentukan box office akhir.
Dengan kata lain, jika hanya memperpanjang drama singkat, menumpuk lebih banyak titik memuaskan, akhirnya mudah mengulangi kegagalan film acara varietas dan drama televisi di masa lalu.
Apalagi, tahun ini, pasar film domestik secara keseluruhan mengalami tekanan, penonton semakin hati-hati, penjadwalan bioskop semakin bergantung pada dorongan reputasi. Bagi drama singkat, film tidak akan menurunkan standar hanya karena IP populer, justru berarti masuk ke pasar konten yang persaingannya semakin ketat.
Yang benar-benar dapat menarik penonton masuk bioskop, belum tentu drama singkat dengan trafik tertinggi, melainkan lebih mungkin drama singkat dengan cerita paling utuh, karakter paling solid, emosi paling bertahan. Mungkin inilah juga makna terbesar filmisasi bagi drama singkat dengan pemeran manusia.
Artikel ini berasal dari akun WeChat "Wenyu Xiansheng", penulis: Tim Editorial Xiansheng
